Der Stauferfries geht weiter ...
2024 ist die Montage des zweiten und letzten Teilstücks geplantr. Für die Realisierung des gesamten Frieses fehlen nur noch wenige Patenschaften und Spenden. Machen Sie mit!
Schwäbisch Gmünd – Die älteste Stauferstadt
Die erste Aufführung der Staufersaga im Jubiläumsjahr 2012 hat in unserer Stadt ein Feuer entfacht. Ich bin heute noch überwältigt von den vielen leidenschaftlichen Mitwirkenden und Helfern, die dieses großartige Ereignis möglich gemacht haben. Die Begeisterung für die Staufer hat nicht nachgelassen und füllt unseren Titel „Schwäbisch Gmünd – älteste Stauferstadt“ mit Leben. Darüber bin ich besonders glücklich.
Die große Bedeutung unserer Stauferwurzeln in Schwäbisch Gmünd soll nun weiter sichtbar und erlebbar gemacht werden.
Die Staufer und Schwäbisch Gmünd
Die Staufer stellten von der Mitte des 12. Jahrhunderts bis zum Jahr 1268 die römisch-deutschen Könige und Kaiser. Ihre Stammburg stand auf dem Hohenstaufen. In seiner größten Ausdehnung erstreckte sich ihr Herrschaftsgebiet von der Nordseeküste bis nach Sizilien. Die bedeutendsten Herrscher aus dem Adelsgeschlechtder Staufer waren Friedrich I. „Barbarossa“, Heinrich VI. und Friedrich II.
Die Remsgalerie
Der Künstler Ballehr konzipierteden Stauferfries für die Südfassade der Remsgalerie. Die 60 m lange Backsteinwand ist eine ideale Basis für den in Edelstahl geschnittenen Fries. Durch die Ausrichtung nach Süden ergeben sich von morgens bis abends schöne Licht- und Schattenspiele auf Kunstwerk und Wand. Durch die enormen Abmessungen sieht man den Fries schon von weitem. Den besten Blick darauf wird man von der gegenüberliegenden Straßenseite erhalten.
Blick ins Atleier
Der Künstler Ballehr arbeitet seit 2013 an der Umsetzung seiner Idee für den Stauferfries und präsentierte sie im selben Jahr bei einer Ausstellung im Prediger. Die Resonanz war dabei so positiv, dass er seitdem konsequent die Realisierung des Projekts verfolgt. In seinem Atelier in Schwäbisch Gmünd experimentierte er mit Proportionen, Perspektiven und Materialien. Wie in all seinen Arbeiten legt Ballehr auch hier sein Hauptaugenmerk auf die Wirkung von Licht und Schatten.